La práctica artística de Ibon Aranberri podría englobarse dentro de tres ámbitos de actuación: paisaje, historia y lenguaje; o si se prefiere: territorio, política y espacio escultórico. Por un lado, está siempre presente el interés del artista hacia la naturaleza y el paisaje como lugar donde se construye la identidad de los pueblos, en conexión directa con su entorno. También, cabe destacar la presencia constante de la historia y la memoria para hablar de lo icónico, la idea de monumento y de las interferencias entre el arte, la estética y la política como práctica social. Y, para terminar, su constante experimentación con el propio lenguaje del arte para derribar las convenciones de la modernidad todavía vigentes y reactualizar, de acuerdo a las necesidades del siglo XXI, las estrategias conceptuales hoy muy presentes en la práctica artística.
Sus instalaciones se centran en los usos y abusos del territorio por parte del poder en la historia reciente y se materializan a través de videos, intervenciones en el paisaje, documentos y fotografías, lo que los sitúa en la encrucijada entre el archivo y registro documental.
La instalación fotográfica Política hidráulica muestra, de un modo frío y aséptico, el resultado de las grandes intervenciones ingenieriles de producción de energía hidráulica del desarrollismo franquista. La obra opera sobre las profundas transformaciones físicas del paisaje ocasionadas por la construcción de grandes presas y centrales hidroeléctricas. A diferencia del lento modelado del relieve orográfico del proceso natural dilatado en el tiempo geológico, los acelerados procesos de construcción de la ingeniería contemporánea a gran escala provocan irrupciones bruscas y violentas con efectos permanentes e irreversibles sobre el paisaje, no solamente desde el punto de vista físico y medioambiental, sino también, en la cultura y la memoria de los territorios donde se llevan a cabo.
